POKER di Patrick Marber al Teatro Parioli

Ha debuttato con grande successo al teatro Parioli di Roma POKER di Patrick Marber, regia di Antonio Zavatteri

Ecco qui la critica di Franco Cordelli per il Corriere della Sera.

En­tra in sor­di­na, nel so­vraf­fol­la­to pro­gram­ma tea­tra­le di ot­to­bre, lo spet­ta­co­lo più coin­vol­gen­te che ab­bia vi­sto da mol­to tem­po a que­sta par­te. Sto par­lan­do di Po­ker, in sce­na al Pa­rio­li di Ro­ma. Con­fes­so, non me ne sa­rei ac­cor­to. Il Pa­rio­li è un tea­tro non di pun­ta, al suo pro­gram­ma po­co si ba­da. Ma il no­me dell’au­to­re Pa­trick Mar­ber, è sta­to il cam­pa­nel­lo d’al­lar­me.

Pa­trick Mar­ber è un gran­de re­gi­sta del Na­tio­nal Thea­ter di Lon­dra. Ave­vo vi­sto il suo Un me­se in cam­pa­gna di Tur­ge­nev nel 2015. Ma è an­che un dram­ma­tur­go: l’au­to­re di Clo­ser, da cui nel 2004 Mi­ke Ni­chols tras­se un film; e uno sce­neg­gia­to­re (Dia­rio di uno scan­da­lo, di­ret­to da un al­tro re­gi­sta d’ec­cel­len­za del Na­tio­nal, Ri­chard Ey­re). In real­tà Po­ker, che an­dò in sce­na per la pri­ma vol­ta nel 1995, è in­ti­to­la­to La scel­ta del mazziere. Si trat­ta, vor­rei di­re, di una clas­si­ca com­me­dia in­gle­se.

C’è un fon­do di se­rie­tà, che si fa lu­ce po­co a po­co. Ma si ri­de, o sor­ri­de, in con­ti­nua­zio­ne. Ci af­fa­sci­na­no, o in­te­res­sa­no, i suoi sei per­so­nag­gi. Tut­ti han­no un toc­co, una «sfu­ma­tu­ra psi­co­lo­gi­ca» (è una fra­se iro­ni­ca del te­sto), che li di­stin­gue uno dall’al­tro. Non ba­sta. So­no per­so­ne nor­ma­li, non si ve­de in nes­su­no un trat­to che po­treb­be d’ac­chi­to col­pi­re. Sia­mo in un ri­sto­ran­te di Lon­dra. In cu­ci­na c’è un cuo­co, Swee­ney; e ci so­no due ca­me­rie­ri, Fran­kie e Pol­lo. Nel­la sa­la ac­can­to c’è Ste­phen, im­pe­gna­to a ri­fa­re il lo­go del suo lo­ca­le. Più tar­di en­tre­ran­no in sce­na Carl, il fi­glio di Ste­phen, e Ash, che sem­bra un nor­ma­le av­ven­to­re ed è un gio­ca­to­re di pro­fes­sio­ne, ami­co di Carl e, for­se, più che ami­co, in ogni ca­so suo cre­di­to­re (sem­pre che que­sto cre­di­to di quat­tro­mi­la ster­li­ne non na­sca da un ac­cor­do dei due per­ché Ste­phen lo sal­di). Il trat­to di se­rie­tà, chia­mia­mo­lo co­sì, lo si sco­pri­rà nel se­con­do tem­po, du­ran­te la not­tur­na par­ti­ta a po­ker.

Pol­lo, un so­gna­to­re (o un idea­li­sta), vor­reb­be apri­re un ri­sto­ran­te tut­to suo. Ste­phen lo am­mo­ni­sce: per riu­sci­re nell’im­pre­sa oc­cor­re­reb­be­ro la com­pe­ten­za e la di­sci­pli­na che Pol­lo non ha: lui non ha che istin­to, pan­cia, spre­giu­di­ca­tez­za: le vir­tù ne­ces­sa­rie per vin­ce­re a po­ker. O per per­de­re.

Pol­lo in real­tà per­de sem­pre. Ma per­de an­che chi vin­ce, co­me Ste­phen: lui per­de per de­bo­lez­za, di fron­te all’an­cor mag­gio­re de­bo­lez­za del fi­glio Carl. Fran­ce­sco Mon­ta­na­ri, che non co­no­sce­vo, è un at­to­re for­mi­da­bi­le, una ri­ve­la­zio­ne (co­me l’an­no scor­so lo fu Mar­co D’Amo­re), un ve­ro per­for­mer, sim­pa­ti­co, che (si in­do­vi­na) po­treb­be re­ci­ta­re in mil­le al­tri ruo­li. An­to­nio Za­vat­te­ri è Ste­phen, ed è an­che il per­fet­to re­gi­sta del­lo spet­ta­co­lo. La mi­su­ra è lo sti­le del suo per­so­nag­gio e del suo la­vo­ro.

Ma in­di­scu­ti­bi­li, da elo­gia­re tut­ti a pie­ni vo­ti, so­no an­che Al­ber­to Giu­sta (Swee­ney), Al­do Ot­to­bri­no (Franc­kie), Mas­si­mo Bri­zi (Ash) e Mat­teo Sin­tuc­ci (Carl). Co­sto­ro co­sti­tui­sco­no la com­pa­gnia Gank, non di­men­ti­chia­mo­ne il no­me. E so­no tut­ti, con­fer­man­do quan­to scri­vo dal prin­ci­pio dell’an­no, fi­gli del­lo Sta­bi­le di Ge­no­va. Lo Sta­bi­le di Ge­no­va e il Na­tio­nal Thea­ter in­sie­me è quan­to di me­glio of­fre la no­stra sce­na tea­tra­le. Po­ker Re­gia di An­to­nio Za­vat­te­ri